佐藤纯弥

1956年进入东映制片部。1962年升任导演。成名作《陆军残虐物语》获“蓝绶带奖”新人电影导演奖。此后在东映侠客片全盛时代拍了几部警察与暴力团斗争的作品。《组织暴力》（1967）影片揭露了日本政界、财界与暴力团体的相互勾结。此后他导演了不少这类题材的作品，如《续·组织暴力》(1967)、《暴力团再武装》(1971)等，他擅长把虚构的故事拍成具有强烈真实感和悬念的影片。
1968年退出东映。1973年创作《追捕》在中国引起巨大反响。1975年执导《新干线大爆炸》因创造了假定型事故片的新形式获得成功，获日本《电影旬报》十佳作品奖、读者评选十佳作品奖、读者评选最佳导演奖。1981年中村登导演逝世后，佐藤纯弥接替他的工作，担任第一部中日合拍片《一盘没有下完的棋》的日方导演，表现了对中国的歉意。该片获1983年中国电影“金鸡奖”特别奖、蒙特利尔国际电影节金奖。1986年创作的《植树直已物语》因在北极、埃贝勒斯特摄制外景，而得到“极地导演”的绰号。1988年又因执导《敦煌》被称做“梦幻电影导演”。该片获读者评选十佳作品奖、“蓝绶带奖”作品奖、《每日电影》竞赛优秀作品奖，成为在日本电影史上第一部“由日本人导演，以外国为舞台，扮演外国人，描写外国人故事”的作品。
90年代创作的《俄罗斯醉梦谭》是部从横向来描写历史的巨片。还有描写艾滋病的影片《请拥抱我·吻我》，也是90年代日本电影史上难能可贵的作品。90年代他仍坚持巨片主义，创作了《走向未知的旅行人》(1994)、《北京猿人，你是谁》(1997)。2005年导演了表现军国主义牺牲品的《男人们的大和》，由于认识不同，中国很多人却认为这是为军国主义招魂的影片。
主要作品还有：《长在红灯街》(1964)、《组织暴力》(1967)、《荒原赌徒》(1968)、《旅行中的黑道人》(1969)、《暴力团再武装》(1971)、《赌徒尖刀队》(1971)、《红与黑慢步舞》(1971)、《反抗黑社会·实录安藤组》(1973)、《实录、私设银座警察》(1973)、《陆军中野学校》(1974)、《苏醒的魔女》(1980)、《人性剧场》(1983)。

佐藤纯弥的父亲是公务员。

日本电影学院奖
▪2007第30届日本电影学院奖最佳导演男人们的大和（提名）
▪1989第12届日本电影学院奖最佳导演敦煌（获奖）
▪1987第10届日本电影学院奖最佳导演植村直己物语（提名）

佐藤纯弥是一位从角川电影走出来的巨片导演。他的超大作的风格，曾震撼了七八十年代日本影坛。例如《人证》、《野性的证明》、《空海》、《植树直已物语》等。最令人难忘的是他能从一个个人渺小的视点出发，描绘出富有动感的电影画面，从而成为当代日本电影史上极其宝贵的电影作家。